近年来鹰眼策略，尽管PlayStation第一方游戏在制作质量上依然出色，但在剧情层面却逐渐陷入了“悲伤与复仇”的叙事循环。IGN近日撰文指出，从《最后的生还者》到《战神》，再到最新的《羊蹄山之魂》，这些作品不断围绕家庭创伤与个人哀痛展开，呼吁PlayStation重拾更多元化、更具想象力的游戏创作精神。
IGN的文章写道：
我一直是PlayStation第一方作品的拥趸，这些游戏代表了那种“沉浸式3A冒险”的典范体验。但随着时间推移，我开始感到，它们在剧情风格上越来越趋于雷同。最大的问题是，这些游戏不仅在玩法结构上趋同（以第三人称视角为主），而且几乎都围绕一个核心主题：悲伤与复仇。
这些作品虽然精致耐玩，但我也越来越怀念PlayStation过去那种多样化、轻松、有趣的游戏类型。
我真正意识到这一问题，是在游玩Sucker Punch新作《羊蹄山之魂》时。游戏本身优秀无疑——紧凑的战斗设计、丰富的探索内容都令人满意。但主角笃为父母报仇、一路追杀“羊蹄六人组”的设定，却让我产生一种强烈的既视感。
展开剩余70%这并不是我第一次接触这种套路：今年的《刺客信条：影》就采用了类似设定鹰眼策略，而近年来的PlayStation大作似乎也都在围绕“失亲+复仇”的结构展开叙事。
2020年的《最后的生还者2》是这一趋势的代表作，艾莉在乔尔死后踏上复仇之路，成为整个游戏的情感主线。而早在2013年的初代中，乔尔就因失去亲女而情绪崩溃，开启了他的人物弧线。这股“悲伤父亲”的风潮随后也影响了2018年的《战神4》，并延续至《战神：诸神黄昏》中克雷多斯与儿子之间的亲情裂痕与丧失。
同样地，《漫威蜘蛛侠》系列中，无论是彼得·帕克还是迈尔斯，他们都背负着亲人离去的痛苦。而《死亡回归》则将家庭创伤变成了主角不断轮回的心理困境。即便像《死亡搁浅2》这样不完全属于第一方的游戏，也依然充满父爱与母爱交织的沉重情绪。
如今，PlayStation似乎对“暴力+情绪创伤”模式产生了某种依赖，这种创作路径也开始出现边际效益递减的趋势。
当然，我喜欢以上这些作品。它们人物鲜明、玩法各异。但把它们放在一起看，却会发现：PlayStation的剧情，仿佛一直在重复讲同一个故事。家庭失落、亲情裂痕、以暴制暴的轮回，已经成为一种美学“惯性”。
也并非所有PS5作品都如此。《宇宙机器人》就是个例外——它充满色彩、富有童趣，并致敬了PlayStation的历史。在这个阴郁基调盛行的时代，这样的游戏显得格外可贵。但讽刺的是，这种原本应被广泛鼓励的欢乐风格，如今却成了“特例”。
PlayStation这种叙事风格的背后，或许也反映了某种时代背景。许多上述作品的开发周期正值2020年左右，那正是全球疫情最严重的阶段。人类社会经历了集体性丧失与不确定，游戏创作者也不可避免将这些情绪注入作品之中。
因此，真正值得关注的问题是：后疫情时代的PS游戏，是否还能延续这种沉重风格？又或者，它们会重新转向更轻快、更乐观的表达？
未来的作品值得期待，同时也令人担忧。
比如Insomniac的《漫威金刚狼》，预告片展现了血腥与暴力，但罗根这个角色本身就是复仇与创伤的化身。这部游戏会否再次走上那条“暴力洗清过往”的老路？毕竟电影《金刚狼3》早已将类似的“悲伤父女情”讲得淋漓尽致。
而另一边，Housemarque新作《Saros》和顽皮狗的科幻游戏《星际：异端先知》将在明年亮相。从目前的信息看，两者都围绕探索外星殖民地展开。尤其是《异端先知》的预告片，展现出一种久违的轻盈感——若它真能找回《神秘海域》式的幽默与冒险氛围，无疑将成为PS5时代的一股清流。
讽刺的是，《Saros》和《星际：异端先知》看似讲述星际探险的故事，但我们唯一的希望鹰眼策略，是它们别在那些外星遗迹中，再度挖出一段充满悲伤的过往。
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